WARUNKI TECHNICZNE
Formaty preferowane
Wymagania techniczne dla plików A/V dostarczanych w celu emisji telewizyjnej na antenach TELE5 i Polonia1
Format: MPEG2, (*.mpg, *.m2p)
Przepływność – minimalnie 10 Mbps (zalecane:15Mbps), CBR
Rozdzielczość: 720x576
Klatki: 25fps, przeplot, dolne pole pierwsze
Proporcja: 4/3(1,1) lub 16/9(1,44) CCiR601 PAL
Audio: 44,1 lub 48kHz, stereo, min. 192kbps
Alternatywnie:
Format: QuickTime (*.mov)
Kodek: DV (PAL_601) 4:2:0
Rozdzielczość: 720x576
Proporcja: 4/3(1,1) lub 16/9(1,44)
Klatki: 25fps, przeplot, dolne pole pierwsze
Nośnik danych – DVD/Data lub HDD (NTFS, USB lub FireWire400)
Dopuszczalne jest warunkowe udostępnienie pliku na serwerze FTP.
Standardy montażu obrazu i dźwięku muszą być zgodne z obowiązującymi
normami i uwarunkowaniami technicznymi. Należy zwrócić baczną
uwagę na:
- maksymalne poziomy sygnału wizji (105% wg.EBU)
- maksymalne poziomy sygnału fonii (-3dB)
- zachowanie obszaru bezpiecznego w zawartości obrazu wg. zaleceń dla systemu PAL
- zachowanie proporcji fizjologicznej w dźwięku ( w
szczególności relacji pomiędzy muzyką a mową, unikanie
nadmiernej kompresji dynamiki)
Akceptowalne nośniki magnetyczne
A. Wymaganym formatem taśmy wideo jest Analog Betacam SP. W wypadku,
jeśli standard dla któregokolwiek formatu zostanie
zaktualizowany, automatycznie i natychmiast zaczyna obowiązywać
najnowsza wersja standardu.
B. Wersje towarzyszące taśmie-matce (na przykład z wariantowymi
ścieżkami dźwiękowymi) muszą być zrealizowane jako nagrania
synchroniczne z identycznymi kodami czasowymi. Należy w miarę możności
jak najbardziej ograniczać liczbę wersji taśm wideo.
C. Wszystkie taśmy muszą mieć kody czasowe wzdłużne wg standardu EBU na
OVU ścieżki kodów czasowych. Kody czasowe EBU PAL muszą być
ośmiopolowe zblokowane z programem.
D. Wszystkie taśmy muszą mieć zapisany pionowy okresowy kod czasowy
(VITC) na liniach 19 i 21 (na obu polach), według aktualnego standardu
80 IRE, i muszą być identyczne z analogowymi kodami czasowymi na danej
ścieżce kodów czasowych.
E. Nie należy w ogóle używać crossover kodu czasowego "00".
F. Zaleca się nagrywanie programu na jak najmniejszej liczbie szpul, co
pozwoli zmniejszyć koszty taśm, koszty przesyłania i możliwość
pomylenia taśm.
G. Przyjmowane będą tylko materiały nie poddawane konwersji (wyjątkiem
są programy nagrane w Video-NTSC i edytowane wyłącznie w NTSC). Do
konwersji standardów musi być używany wyłącznie sprzęt najnowszy
i najwyższej jakości.
Wymagania odnośnie produkcji i edycji
A. Po zakończeniu taśmy nagranie audio i wideo powinno być
kontynuowane od początku następnej szpuli w sposób ciągły, tj.
bez powtarzania fragmentu materiału. Program powinien być tak
edytowany, by było możliwe jego nadawanie bez przerw na reklamy.
Istniejące wstawki reklamowe powinny być usunięte (ściemnienie do
czerni i rozjaśnienie powinno zawierać maksymalnie 1 ramkę całkowitej
czerni).
B. Ocena powinna dotyczyć miejsc zaniku sygnału (dropouts), stosunku
poziomu sygnału do szumu, równomierności sygnału audio i
ogólnej przydatności w danej kategorii. Miejsca zaniku sygnału
nie powinny być na tyle poważne, by nie mogły zostać skorygowane przez
układ kompensacji zaników.
C. Napisy nie powinny wychodzić poza bezpieczny obszar napisów
wg PAL-SMPTE (patrz SMPTE RP-27-3, 1983). Główna akcja powinna
znajdować się w bezpiecznym obszarze akcji wg PAL.
D. Materiał monochromatyczny nie może mieć podbarwienia.
E. Wszystkie monitory używane do oceny powinny zostać wyregulowane z
użyciem pasków testowych PAL i standardowego miernika
temperatury barwy 6500 kelwinów.
Format taśmy wideo
Sygnał wideo powinien być w formacie PAL 625 linii / 50 ramek na
sekundę, z sygnałami synchronizacji i wygaszania zgodnie z zaleceniem
CCIR 472-1 i warunkami technicznymi określonymi w raporcie CCIR 624-3,
odnoszącym się do kolorowych sygnałów wizyjnych używanych w
systemach telewizyjnych PAL B, G.
Sygnał cyfrowy wideo
A. Sygnał wizyjny powinien być w systemie component Digital (4:2:2)
1) częstotliwość ramki: 25 ramek / sekundę
2) częstotliwość linii: 625 linii / ramkę
3) częstotliwość próbkowania:
Y
= 864 próbek / linię (13,5 MHz),
Cr,
Cb = 432 próbki / linię (6,25 MHz)
4) Wygaszanie:
a) aktywna linia powinna zawierać
Y
= 720 próbek
Cr,
Cb = 360 próbek
b)
przy konwersji formatu wizyjnego analogowego na
cyfrowy, dopuszcza się wygaszanie poziome przez 12
ms; aktywna linia nie powinna mieć mniej niż 700 próbek.
5) Kwantowanie
10 bitów
poziomy
kodowania luminancji zmienne w zakresie od 1 do 877;
poziom czerni = 64;
poziom
szczytowy bieli = 940 (maksymalnie przy obcinaniu (clipping) = 984).
chrominancja
kodowana na 897 skwantowanych poziomach, sygnał zerowy odpowiada
poziomowi 512.
6) Przetwarzanie:
a)
przetwarzanie analogowe sygnału nie powinno być wykonywane;
b)
w standardzie Digi-Beta ważne jest zachowanie przetwarzania 10-bitowego
(przy kopiowaniu z oryginału na Digi-Beta);
c)
należy używać standardowych pasków kolorowych przed programem,
służących do regulacji przy odtwarzaniu w celu dokładnego odwzorowania
materiału.
B. Ścieżka sterująca powinna być ciągła.
C. Kody czasowe powinny być ciągłe.
D. Nie są dopuszczalne żadne usterki, powodujące szarpanie, jitter,
błąd fazy, błąd synchronizacji, bądź jakiekolwiek błędy edycji.
Sygnały wideo ze składowymi analogowymi
Sygnał wideo powinien być zgodny ze specyfikacją techniczną EBU N10 (1986).
| Maksymalny poziom luminancji |
700 mV |
100% |
| Obcinanie maksimum bieli |
735 mV |
105% |
| Maksymalny skok (excursion)
przejść czerni |
Wygaszenie |
0% |
| Poziom sygnału synchronizacji |
300 mV |
30% |
| Poziom regulacji |
0-21 mV |
0% |
Poziomy cyfrowego nagrania dźwiękowego
A. Poziomy cyfrowego nagrania dźwiękowego powinny być zgodne ze
specyfikacją techniczną EBU R68 (poziom wyrównania jak dla
sygnału cyfrowego audio). Patrz Dodatek 1.
B. Nie należy używać żadnego kodowania Dolby.
C. Wszelkie nagrania dźwiękowe powinny być monitorowane na standardowym
monitorze fazowym stereo. Faza stereo musi być jednolita przez cały
czas trwania programu. Dźwięki stereo muszą mieć bezpośredni związek z
fazą treści programu. Poziomy powinny się odnosić do mierników
poziomu szczytowego (zgodnych z DIN 45406 Aud IEC 268-10). Poziom
nagrań dźwiękowych powinien być zgodny z przyjętą w branży praktyką.
D. Jeżeli treść jest nagrana w systemie stereo (tzn. kanał 1 lewy,
kanał 2 prawy), to zmiksowanie obu kanałów powinno należycie
odtwarzać poprawny sygnał monofoniczny.
Ogólna dynamika nagrania nie powinna przekraczać 40 dB.
Poziomy analogowego nagrania dźwiękowego
A. Zgodnie z dokumentem IEC 961, powinny być używane wyłącznie taśmy
metaliczne. Dla testowego dźwiękowego sygnału sinusoidalnego 1 kHz 0 dB
(+6 dBu), zapisany poziom przepływu (flux) wzdłużnych ścieżek
dźwiękowych powinien wynosić 254 nW/m.
B. Wszelkie nagrania dźwiękowe powinny być zakodowane w systemie Dolby
C.
| Poziom szczytowy |
+ 6 dBu |
100 % |
0 dB |
| Poziom odniesienia |
- 3 dBu |
35 % |
- 9 dB |
A. Wszystkie elementy dźwiękowe muszą być zsynchronizowane na ostatecznej taśmie-matce.
B. Oddzielne taśmy dźwiękowe muszą być zsynchronizowane z taśmą-matką (z identycznymi kodami czasowymi).
C. Edycja dokonywana podczas lub przy zmianie szpul nie może powodować
utraty więcej niż jednej ramki obrazu i dźwięku. Jeżeli to możliwe,
wymagana jest dokładna edycja ramek. Filmy powinny być przenoszone na
systemie telekinowym Rank Cintel lub BTS. Do potwierdzenia rozmiaru i
ostrości należy stosować pętle sizing loops według standardu SMPTE.
D. Poziomy wzmocnienia obrazu powinny być ustawione na normalnie
przyjęte wartości. Nadwzmocnienie nie powinno być używane do
kompensacji źle ustawionej ostrości lub złego ustawienia aparatury
telekina. Redukcja szumu powinna być stosowana tylko w przypadku, gdy
migotanie lub ziarnistość zostaną uznane za wykraczające poza
dopuszczalne poziomy.
E. Jeżeli zostanie zastosowany system redukcji szumów, powinno
to być zaznaczone na taśmie lub na dokumencie kontroli jakości.
F. Wszystkie elementy powinny być dostarczane w formacie obrazu 4/3.
